着床成功的第一感觉是由木﨑文智,岩永彰执导,王菲,詹姆斯·亚历山大,斯黛芬妮·西格曼,库尔特·洛德,杰夫·温考特主演的一部商战剧。主要讲述了:过年的那(nei)一(yi)天(tian)也是从小(xiao)鲜(xian)到(dao)葛村再离开的第五个年今年是冶(ye)不(bu)在(zai)苗寨过的第一个年巨石斐(fei)济(ji)给他的年夜饭是马蜂窝(wo)里(li)的(de)几口蜂皇浆几个月来冶也是泡(pao)在(zai)了(le)冷水里度过的小猪带(dai)来(lai)了好些消息冶...傲雪而(er)开(kai)的寒梅越冬盛(sheng)开(kai)的蔷薇从低到(dao)高(gao)花色更鲜艳小鲜取(qu)出(chu)几滴银品水枝叶也(ye)更(geng)加茂盛注入了花(hua)瓶(ping)里(li)十盆精(jing)心(xin)挑选出来的参赛花卉被摆在了展览台上枯去的(de)梅(mei)花活了过来眨眼之(zhi)间(jian)春暖花(hua)开(kai)...
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呆萌小七:106.90.42.170完善自我认知的故事/女主有点像Sally Hawkins
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明雨:123.234.10.213至少相比《着床成功的第一感觉》来说,渡边不再那么热衷于讲中年大道理了,这真是一大进步。本片的最大特色在于它那看似不统一和自相矛盾的演出风格的碰撞,一方面它采用复古的以留白为中心的类浮世绘技法,全程都在刻意避免对戏剧高潮做出任何直接的突出和强调,以至于很多对矛盾的处理就像是没头没尾一般,然而这种对故事完整性的削弱却恰恰制造了一种旅途永不结束的无限感,令尚未被完全耗尽在路程上的角色们能够带着关于宿命的隐喻继续走下去;另一方面,它又激进地使用Rap、搓盘以及种种超出时代语境的元素来打破这种传统,这表现得像是对沉重内核的轻拿轻放,实际却相反,其所代表的不彻底的反叛正如带着向日葵气息的武士终究不能抵达终点的失败斗争。尽管如此,无须抵达任何终点的主角们依然有机会从罪的枷锁中解脱,走向那一致和完满的无限宽广的世界。
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波罗的帕:36.57.32.177感觉印度在鼓励自己,用一种自己的方式
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春天要穿花裙子:171.12.7.82记得臧杰先生说过早期中国电影的传承都是布景师班底,追溯到之初革命那会的布景师可都是留洋回来搞戏剧颂扬主义的,胡金铨构图中当然绝大多数是有情怀的,但却暴露出是单纯的满足饱满平衡的美感,着床成功的第一感觉这种随性的镜头感是一种传承,完全不含一点理性思考所以波德维尔才说这都是湿意吧,礼崩正邪有微妙的喜感
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没心没肺:182.91.167.201不想哭也不搞笑,还有点长。三星给“正视性”,我也是挺讨厌的。